王献之：王羲之之子，与王羲之并称“二王”，又与王羲之、钟繇、张芝并称“书中四贤”，代表了中国书法最高水平，有书法界“小圣”之美誉，在书法领域，其地位仅次于王羲之，对后世书法发展产生了深远影响。那么，王献之有哪些书法作品呢？
1、《中秋帖》：王献之草书代表作。墨迹手卷，纵27厘米，横11.9厘米，原为五行三十二字，后被割去二行，现仅存三行二十二字。此作用墨浓重，转笔圆转外拓，起笔或藏锋或侧锋，提按自然，整幅字的笔画偏于丰肥，但又有个别瘦劲的连笔和字做补充，显得疏密得当、粗细变化。其用笔婉转流动，一气呵成，有"一笔书"之妙。
清代乾隆皇帝对此作极为推崇，将《中秋帖》与王羲之《快雪时晴帖》和王珣《伯远帖》并称为“三希堂法帖”，同时，此作也与《快雪时晴帖》和《伯远帖》共同成为了十大中华传世名帖之首。
2、《洛神赋十三行》：王献之小楷代表作。自宋代以来，仅残存中间十三行，所以一般人都简称为《十三行》，真迹已不复存在。此作用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画往往伸展得很长，但并不轻浮软弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。字体匀称和谐，各部分的组合中，又有细微而生动的变化，字的大小不同，字距、行距变化自然。字与文章内涵极为和谐，因此，这件佳作被后人誉为“小楷之极则”。清杨宾《铁函斋书号》认为“字之秀劲圆润，行世小楷无出其右”。
3、《鸭头丸帖》：王献之行草代表作。绢本墨迹，纵26.1厘米，横26.9厘米，全文2行15字。此作运笔非常熟练，笔画劲利灵动，风神散逸，笔锋入纸灵巧而又变化多姿，方笔、圆笔、侧锋、藏锋都有，用墨巧妙自然，墨色有枯有润，变化丰富。章法上行距很宽，显得萧散疏朗，堪称是一幅不拘法则而又无处不存在法则、妩媚秀丽而又俊逸洒脱的草书精品。
（此处已添加书籍卡片，请到今日头条客户端查看）4、《送梨帖》：王献之草书代表作。此帖不像《中秋帖》、《鹅群帖》那样字与字之间多有连笔，而几乎字字独立，但又笔意贯通，从“今”字起笔一贯到底，折、搭承接有序，形断意连。如“今”字的收笔为出锋向左下，“送”字的起笔为搭锋顺入，以承上字。笔画尽管收笔分明，但气势却如山泉出谷，奔腾倾泻不可遏止。从全幅布局看，字忽大忽小，字距忽宽忽窄，寥寥十一个字构成空灵的意境，颇耐人品味。
5、《适奉帖》：王献之草书代表作，真迹不存，现存为拓本。3行，23字，入刻《淳化阁帖》。此帖写自己忐忑不安的心情。短短四行，运笔时而顿挫，时而疾速，时而字字断开，时而若干字连成一体，开合自如，跌宕起伏。
6、《鹅群帖》：王献之行书代表作，此作是王献之写给家人亲戚的一封书信，刻入《淳化阁帖》。真迹不存，现存为临本。米芾《书史》曾记载：“王诜每余到都下，邀过其第，即大出书帖，索余临学。因柜中翻索书画，见余所临王子敬《鹅群帖》，染古色，麻纸，满目皴纹，锦囊玉轴装，剪他书上跋连于其后。又以临《虞帖》装染，使公卿跋。余适见，大笑，王就手夺去。谅其他尚多，未出示。”因此，如今所见《鹅群帖》一般认为是米芾临本。
7、《鄱阳归乡帖》：王献之行草代表作。8行，57字。与《鄱阳帖》、《不谓帖》并称“鄱阳三帖”。此作前半部分，笔势雄健，后半部分，潇洒俊逸，构成了前密后疏，前大后小的章法布局，使得整件作品看上去自然灵动。如今，原迹不存，现存拓本三种。
（此处已添加书籍卡片，请到今日头条客户端查看）8、《承姑帖》：又称《姑比日帖》,王献之行书代表作,真迹不存，现存为拓本。6行,48字。此作用笔劲健沉稳，点画方圆兼备，流畅自然。方笔刻历不失敦厚，圆笔柔和中见朴茂之韵。结构行草楷间杂，字形稳正。行间玉云，字里金生。
9、《廿九日帖》：《万岁通天帖》中第六帖，王献之行楷代表作。3行，30字。纵26厘米，横11厘米。此作用笔秀媚飘洒，风流俊美，笔意连贯而舒展，章法生动，感之意犹未尽，回味无穷。出入右军法中，师古创新的面貌跃然纸上。
10、《卫军帖》：王献之行草代表作。原作不存，现存为拓本。5行，42字。此帖写到仆射服食五石散，感到体力有所增强的事情。楷行相杂，笔力饱满，字势端庄而流丽。在章法布局上，楷书起首，然后行书楷书交互使用，最后草书作结，整幅作品看上去给人以潇洒灵动之感，极富审美和趣味性。